中央廣播電視總臺大型紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》第三季第十一集，邀您欣賞由畫家周思聰和盧沉創(chuàng)作的《礦工圖》組畫。節(jié)目于2023年3月21日在總臺央視綜合頻道（CCTV-1）22:30檔首播，科教頻道（CCTV-10）次日18:45檔重播，央視頻、央視網(wǎng)同步上線。

回顧歷史 成就經(jīng)典

創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初的《礦工圖》組畫，表現(xiàn)了日本侵華時期中國礦工受難者苦痛的經(jīng)歷和悲慘的生存狀態(tài)，被譽為以筆墨為血淚繪成的以個人之心直面人類災(zāi)難困苦的繪畫史詩。

畫作大膽變革傳統(tǒng)水墨藝術(shù)語言，干墨皴擦，線條澀重。畫家一改寫實造型，代之以夸張的線條、變形的塑造，通過蒙太奇式的拼貼手法揉碎時空和情節(jié)，將重如千鈞的壓迫感與排山倒海的苦難濃縮成一曲哀歌。

塑造礦工 寄托深情

礦工，這個曾與苦難綴連的身份一直深深吸引著盧沉和周思聰夫婦。早在1966年，盧沉就提出以舊社會礦工史為主線畫一組畫。周思聰希望以崇高悲壯的美點燃內(nèi)心的火，透過血水、汗水和淚水喚起人類最深切的同情。

1980年，盧沉與周思聰前往吉林遼源煤礦寫生。他們?yōu)楫?dāng)?shù)氐睦系V工畫像，聽礦工們講述抗日戰(zhàn)爭時期的苦難歷史——九一八事變后，吉林遼源煤礦淪陷，日寇推行“以人換煤”政策，實施經(jīng)濟侵略。14年間，侵略者帶走了1581萬噸煤炭，留下了6座萬人坑。

從遼源煤礦回京后，塑造礦工這個盤桓在夫妻心中多年的念頭終于具體起來，他們計劃以九幅水墨組畫“表現(xiàn)中國人民苦難歷程”，名為《礦工圖》。

變革水墨 銘刻歷史

當(dāng)周思聰與盧沉著手將炭筆速寫轉(zhuǎn)化成水墨習(xí)作時，創(chuàng)作卻并不順利，寫實主義的繪畫技巧難以轉(zhuǎn)述舊社會礦工苦難之萬一。手中的筆與心頭的痛反復(fù)較量，兩人隱約感覺到，需要一種新的藝術(shù)風(fēng)格來宣泄痛楚。

突破源自于一次特殊的訪問。1980年6月，周思聰前往日本交流，再次見到了日本畫家丸木位里夫婦的《原爆圖》。在這部作品中，痛苦的呻吟、廢墟的荒寂、變形的人物形體結(jié)構(gòu)打破常規(guī)，只為傳遞受難者異乎尋常的痛苦。

兩人開始大膽變革，大量運用變形與夸張的手法，并在同一畫面上超越時空界限，以多中心構(gòu)圖表述不同場景、不同時刻的情景。在《礦工圖》組畫完成第一幅《同胞、漢奸和狗》后，盧沉因病退出創(chuàng)作，創(chuàng)作的重?fù)?dān)全部壓在周思聰身上。她以強大的精神力量，支撐著身體繼續(xù)完成了三幅作品——《王道樂土》《人間地獄》《遺孤》。

無數(shù)人的血與淚磋磨著畫家柔軟的心靈，每一筆都像是走在刀尖上。1983年，44歲的周思聰終究無法再消化如山般沉重的苦難，不得不選擇輟筆，原定的九幅《礦工圖》僅有四幅面世。

用畫筆直指痛苦，在苦難中升華出震撼人心的悲劇之美。讓我們再次凝視《礦工圖》組畫，在驚心動魄的水墨變革中，反思民族命運，直面戰(zhàn)爭悲劇，感悟飽受壓迫卻從不曾屈服的民族之魂。